Происхождение домашней одежды

1990-е годы были этапом более модернизированных ценностей и функций. Эта новая страсть стала дополнением к набиравшей популярность семейной жизни во всем мире. Развитие технологий и сокращение корпоративного персонала позволили женщинам сделать собственную карьеру. Помимо ухода за детьми дома, им приходится еще и работать дома. Рынок пижам расширился и теперь включает то, что люди носят, когда идут домой, а не обязательно то, что они надевают, когда ложатся спать. При этом обстоятельстве понятие пижамы (Sleepwear) постепенно трансформировалось в понятие домашней одежды (Home Wear). Помимо моды, люди также очень озабочены тем, что они носят дома. Домашняя вечеринка уже давно превзошла базовые потребности простого ношения. В гардеробе женщин может быть много модной одежды, но они также хотят иметь новейшие популярные стили и цвета домашней одежды. Им не только нужно чувствовать себя комфортно дома, но они также хотят выглядеть сексуальнее и красивее.
В Китае концепция домашней одежды, как правило, импортирована с Запада. В годы, предшествовавшие открытию экономики, люди почти не имели понятия о специальных пижамах и домашней одежде. Носить дома старую, постиранную, устаревшую одежду и толстовки было самым обычным делом. С углублением реформ и открытостью в начале 1980-х годов в Китае появились профессиональные предприятия по производству нижнего белья и пижам, которые привнесли концепцию профессионального женского нижнего белья и пижамной продукции. Впоследствии на рынке были созданы специальные отделы нижнего белья и пижам, а различные независимые пижамы были признаны и приняты большинством людей. Всего за 20 лет экономика Китая претерпела огромные изменения, потребительская способность людей значительно улучшилась, а их условия жизни и осведомленность в одежде также изменились семимильными шагами. Домашняя одежда проникла в дома городских и сельских жителей, образовав огромную индустрию, имеющую все больше профессиональных сегментов рынка и все больше интернациональных стилей.
В начале 1990-х годов, благодаря появлению корейских драм, в Китае начала прорастать «корейско-любящая» культура, которая также была оригинальным прототипом корейско-любящей культуры. Сюжет и основной фон корейских дорам отвечают эстетическим вкусам китайской аудитории. В то же время сюжеты, подробно показывающие культурное наследие Кореи, позволяют людям увидеть кусочки традиционной китайской культуры, такие как сыновняя почтительность, уважение к пожилым людям, уважение к доброте, пропаганда этикета и т. д., и найти в них чувство сопричастности, завоевав таким образом большое количество зрителей и породив множество «корейских фанатов». На этом культурном фоне родились различные продукты «корейсколюбивой» культуры, причем в первую очередь пострадала одежда. Среди них культура теплой и нежной домашней одежды стала еще более популярной среди «корейских фанатов», и началась эра «корейских» деталей одежды. С ростом популярности некоторых корейских дорам культура корейской домашней одежды, связанная с ними, становится все более зрелой и начинает превращаться в модную тенденцию, пропагандируемую «корейскими фанатами», становясь неотъемлемым символом вкуса и стиля. Каталитический эффект корейских драм увеличился, вызвав эффект домино в бизнесе.